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李可染是中国山水画家中第一个自愿地从素描曲调来整合画面长入性的画家。他将光影引入山水画中，尤其擅长领略山林旦夕间的逆光遵循，使作品呈现出无极茫乎、流光徜徉的特质。这种光影的玄机期骗，不仅增强了画面的空间感和档次感，还赋予了山水以人命力和动态好意思。

李可染的山水画可贵意想的凝合，他强调创作山水画要从无到有，从有到无，从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他的翰墨技法机动多变，浓淡干湿、绘声绘色、虚实相生，将当然山水描摹得长篇大论。十分是在50年代以后的作品中，他由线性翰墨结构变为团块性翰墨结构，以墨为主，全体单纯而内中丰富，油腻厚实，深沉稠密。

李可染的山水画作品作风万般，既有以“黑、满、崛、涩”为特质的牢固、厉害之作，也有诗情画意、娓娓说念来的笼统之作。他的画作多以当然景不雅为题材，通过笼统的笔触和深沉的色调领略出大当然的壮好意思和人命的活力。

李可染的山水画在传统的基础上，融入了当代的元素和技法。他既接纳了范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今众人的创造养分，又测度了我方的艺术履行和改造精神，形成了我方专有的艺术作风。

李可染的山水画比明清山水画更围聚对象的理性信得过，从某种意旨上看松开了意与体式趣味的独处性。这是关于明清以来山水画愈益体式化、程式化倾向的一种补正和冲突，且与五四通晓以来可贵写实的文艺想潮相一致。

李可染创作了宽绰具有影响力的山水画作品，如《漓江胜境图》、《万山红遍》、《黄山烟霞》等。这些作品不仅展现了他富贵的绘制时候和艺术造诣，也反应了他对当然山水的青睐和追求。

《漓江胜境图》描摹了奇秀的漓山河水，画家以传统的大不雅小法写之，松开焦点透视形成前大后小的视觉遵循，俯仰周览，生成专有的境界。

《万山红遍》期骗多数的朱砂和石青领略秋山的红叶和青苔，使统共这个词画面充满了秋天的气味。

《黄山烟霞》创造了丰富的境界，画家的艺术个性借助于岚光水色、雾云烟霭获得更充分、安谧的表达。阳光和大气的幻化在作品中是最富于活力的要素。

李可染的山水画不仅在中国画坛具有极高的声誉，也对后世山水画家产生了深化的影响。他的艺术成立获利于他深厚的艺术功底、敏锐的艺术知接力以及不懈的艺术追求。他的一世齐在奋力于于中国山水画的矫正和改造，为中国画的发伸开荒了一条充满盼望的新路。

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